跨越七十年的超級(jí)IP,四十部榮盛世紀(jì)頂流
跨越七十年的超級(jí)IP,四十部榮盛世紀(jì)頂流
1954年11月3日,伴隨著震耳欲聾的腳步聲和響徹云霄的咆哮,哥斯拉第一次出現(xiàn)在了日本電影院的銀幕上,六十五年后,哥斯拉這一系列不再局限于日本,而是國(guó)際性的,目前為止,哥斯拉的形象出現(xiàn)在了33部日本長(zhǎng)片和4部好萊塢長(zhǎng)片中,除此之外,它還出現(xiàn)在了三部動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片、三部動(dòng)漫劇集、若干漫畫(huà)書(shū)和電視廣告中。
直到2019年日本令和時(shí)代開(kāi)始,這只怪獸的職業(yè)生涯貫穿了三位天皇的統(tǒng)治:裕仁、明仁、德仁,在這65年里哥斯拉從一個(gè)原子核寓言中的核恐怖主義象征到孩子們心目中的超級(jí)英雄,然后再變回核恐怖主義象征,周而復(fù)始,其中要屬昭和時(shí)代(1926-1989)的哥斯拉電影真正定義了日本巨型怪獸的招牌以及哥斯拉系列電影的上限。在導(dǎo)演本多豬四郎的代表作《哥斯拉》(1954)和他導(dǎo)演的最后一部電影《哥斯拉之機(jī)械哥斯拉的反擊》(1975)中間一共有15部昭和時(shí)代的哥斯拉電影讓哥斯拉名揚(yáng)國(guó)際,這些電影不止在日本,還在北美、歐洲、拉丁美洲和其它地區(qū)大規(guī)模放映,在哥斯拉還沒(méi)進(jìn)入電視領(lǐng)域的很多年里,正是這些電影讓哥斯拉成為了國(guó)際流行文化圈子里經(jīng)久不衰的符號(hào)。
《哥斯拉》(1954)CC版封面
54版的《哥斯拉》是本多豬四郎為了表達(dá)對(duì)原子時(shí)代的失望而創(chuàng)作的,1954年3月,一艘名為“福龍丸五號(hào)”的金槍魚(yú)漁船在船員不知情中迷失方向,意外地接近了美國(guó)在南太平洋比基尼環(huán)礁的氫彈試驗(yàn)地,船員回家后患上了嚴(yán)重的輻射病,繼而產(chǎn)生了一場(chǎng)席卷全日本的核輻射恐懼,這場(chǎng)公共危機(jī)持續(xù)了數(shù)月,54版《哥斯拉》正是在此期間制作的。那時(shí)日本因?yàn)閼?zhàn)敗已經(jīng)不再受皇權(quán)統(tǒng)治,而是和華盛頓關(guān)系密切、財(cái)政逐漸復(fù)蘇的新興民主政權(quán)統(tǒng)治(準(zhǔn)確的說(shuō),國(guó)家由議會(huì)統(tǒng)治,天皇只是扮演一個(gè)禮儀性角色)。
自1952年美軍結(jié)束戰(zhàn)后駐軍后,福龍丸事件第一次讓日美關(guān)系變得異常緊張,很多日本公民把福龍丸船員的遭遇比作美國(guó)對(duì)日本的第三次核打擊,一場(chǎng)針對(duì)核試驗(yàn)的抗議也在全國(guó)范圍內(nèi)爆發(fā)。本多豬四郎的《哥斯拉》暗示了這種緊張氣氛:電影剛開(kāi)始不久,一艘救援船被哥斯拉襲擊,而這頭怪獸在襲擊過(guò)程中完全不見(jiàn)蹤影,這毫無(wú)疑問(wèn)是參考了福龍丸事件和它引起的恐懼——不見(jiàn)蹤影的恐懼,本多豬四郎用它來(lái)稱(chēng)呼隨時(shí)可能發(fā)生的核湮滅,這種恐懼通過(guò)這頭巨型怪獸具象化,貫穿了整部電影,并且巧妙地將這部本可能是純粹的科幻娛樂(lè)片加入了政治色彩。
演員平田昭彥(左)和河內(nèi)桃子(右)在《哥斯拉》中
《哥斯拉》同樣也是一部冷戰(zhàn)電影,因?yàn)樗庾R(shí)到了日本是美蘇軍事競(jìng)賽的一塊地理誘餌。不過(guò),本多并沒(méi)有在影片中明確指出是美國(guó)的氫彈試驗(yàn)喚醒了哥斯拉(或者是在隱喻廣島和長(zhǎng)崎)。實(shí)際上,《哥斯拉》系列電影里從來(lái)沒(méi)有指名道姓美國(guó),當(dāng)哥斯拉攻擊日本時(shí),日本自衛(wèi)隊(duì)(1954年建立的日本軍事組織)孤軍奮戰(zhàn),而當(dāng)時(shí)駐扎在日本的眾多美國(guó)軍事單位沒(méi)有一個(gè)明確表示為了美國(guó)所謂的“保護(hù)日本”的宣言去抵擋哥斯拉的攻擊。盡管這些美國(guó)軍隊(duì)在當(dāng)時(shí)的日本隨處可見(jiàn),電影里日本自衛(wèi)隊(duì)的孤軍奮戰(zhàn),既是戰(zhàn)后日本對(duì)恢復(fù)國(guó)家主權(quán)的野心的一種體現(xiàn),也表現(xiàn)了很多日本官員所擔(dān)憂(yōu)的:1951年簽訂的《美日安全保障條約》允許美國(guó)把日本作為抵御蘇聯(lián)的前線(xiàn),作為回報(bào),美國(guó)保證日本的安全,但日本官員擔(dān)憂(yōu)美國(guó)并不會(huì)盡力保護(hù)日本。
本多看到了核威脅已經(jīng)成了全球擔(dān)憂(yōu)的問(wèn)題,并且通過(guò)《哥斯拉》里兩位科學(xué)家表示了他的擔(dān)憂(yōu):一位是年輕的化學(xué)家芹澤大助(平田昭彥飾演)和古生物學(xué)家山根恭平教授(志村喬飾演),芹澤犧牲了自己把日本從哥斯拉以及很有可能比氫彈更危險(xiǎn)的武器的威脅中拯救出來(lái),山根教授則莊重警示世人,如果再狂熱下去,人類(lèi)終將毀滅,“如果核試驗(yàn)繼續(xù)下去,那么總有一天,另一頭哥斯拉會(huì)在世界的另一處出現(xiàn)。”
《哥斯拉》(1954)劇照
《哥斯拉》的反核主題和真實(shí)事件(福龍丸事件)之間的協(xié)同作用既是一個(gè)巧合,也是一個(gè)精明的生意。東寶株式會(huì)社始創(chuàng)于1932年,最開(kāi)始是光化學(xué)實(shí)驗(yàn)室,在戰(zhàn)時(shí)成了強(qiáng)有力的電影制作公司,制作了不少既能引起娛樂(lè)轟動(dòng)又能給軍政府野心做宣傳的動(dòng)作大片。美軍占領(lǐng)期間,電影工業(yè)陷入癱瘓,在二戰(zhàn)中美軍的空襲損壞甚至完全炸毀了制片廠(chǎng)和影院,駐軍當(dāng)局的政策授予了工會(huì)罷工的權(quán)利,這種做法擾亂了商業(yè),更是導(dǎo)致本土電影業(yè)直線(xiàn)倒退。在持續(xù)的猛烈打擊下,制片廠(chǎng)接近倒閉,公司高層紛紛跳槽,東寶跌落到了低谷。
但是到了1954年,日本電影業(yè)復(fù)興,東寶在失敗中恢復(fù)了過(guò)來(lái),且好運(yùn)接踵而至:一位名叫田中友幸的制片人,他雄心勃勃,把虛構(gòu)的怪獸和現(xiàn)實(shí)中由福龍丸號(hào)事件觸發(fā)的核恐慌事件捆綁在一起,推出了日本有史以來(lái)第一部巨型怪獸電影。由于在此之前田中友幸制作的李香蘭和池部良(在當(dāng)時(shí)兩位都是日本的頂級(jí)巨星)主演作品遭遇失敗,所以他這次需要打破常規(guī),啟動(dòng)《哥斯拉》這個(gè)沒(méi)有粉絲基礎(chǔ)的項(xiàng)目,因?yàn)樘镏杏研抑烙袃刹烤扌凸肢F大片——好萊塢電影《金剛》(1933)。
這部電影于1952年在國(guó)際范圍內(nèi)公映,還有一部是獨(dú)立制作的關(guān)于原子恐龍的美國(guó)驚悚片《原子怪獸》(1953),《哥斯拉》借鑒了這部電影的故事情節(jié)大綱——最終都在海外獲得了巨大的反響?!陡缢估吩诋?dāng)時(shí)可能會(huì)是日本電影業(yè)制片成本最高、風(fēng)險(xiǎn)最大的電影,但是制片廠(chǎng)制作負(fù)責(zé)人巖尾森給這個(gè)項(xiàng)目開(kāi)了綠燈,巖尾長(zhǎng)期被認(rèn)為是電影工業(yè)的推手。
本多豬四郎(左一)與圓谷英二(右3)在《哥斯拉》的片場(chǎng)
這是一部關(guān)于山本五十六將軍指揮的海戰(zhàn)的紀(jì)實(shí)編年史,在當(dāng)時(shí)取得了商業(yè)成功并且喚醒了沉睡已久的戰(zhàn)爭(zhēng)類(lèi)型片(盡管這部電影本身證明本多對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)沖突的疑慮),同時(shí)《太平洋之鷹》是本多與特?cái)z藝術(shù)家圓谷英二的第一次重要合作,圓谷英二在戰(zhàn)時(shí)因?yàn)樵趹?zhàn)爭(zhēng)片鼎盛時(shí)期巧妙地在這一類(lèi)型之中用比例模型重現(xiàn)了很多軍事戰(zhàn)役而獲得了若干獎(jiǎng)項(xiàng),但在戰(zhàn)后因?yàn)橹谱髁诉@種為軍國(guó)主義宣傳的電影而被駐軍當(dāng)局趕出了電影行業(yè),直到他被給予了一項(xiàng)任務(wù),就是虛構(gòu)《哥斯拉》中那個(gè)攝人心魄的怪物,同時(shí)要把它破壞城市的方式、痕跡交代清楚,圓谷英二就這樣得到了重出江湖的機(jī)會(huì),成為了電影工業(yè)中的一支創(chuàng)新力量。
《太平洋之鷹》劇照
他的特?cái)z技術(shù)——以人形皮套怪獸和小型城市景觀(guān)的結(jié)合而著稱(chēng),定義了哥斯拉所在的影像世界的視覺(jué)美學(xué),后來(lái)也誕生了其它的怪獸,但這種視覺(jué)美學(xué)一直在這類(lèi)電影中延續(xù)。哥斯拉由圓谷團(tuán)隊(duì)里的藝術(shù)家渡邊明設(shè)計(jì),他把很多種恐龍和其它動(dòng)物的特征結(jié)合在了一只巨型的爬行動(dòng)物身上,由此哥斯拉的形象誕生,盡管這只怪獸的外觀(guān)會(huì)隨著時(shí)間演化,但是萬(wàn)變不離其宗,進(jìn)化后的哥斯拉形象和原創(chuàng)的相比并沒(méi)有太大區(qū)別,畢竟原版形象攝人心魄,讓人印象深刻。
除此之外,圓谷英二極力構(gòu)建真實(shí)的哥斯拉世界,如果不夠真實(shí),他會(huì)給觀(guān)眾一個(gè)由怪獸造成的城市廢墟的特寫(xiě)鏡頭,由此建立了一種日本手工特?cái)z片的傳統(tǒng),直到數(shù)字時(shí)代,這種傳統(tǒng)依舊存在。圓谷英二的技術(shù)結(jié)合本多豬四郎陰郁的電影風(fēng)格、作曲家伊福部昭充滿(mǎn)力量的軍樂(lè)、怪誕的歌曲演奏了一場(chǎng)“毀滅的交響曲”,電影評(píng)論家斯圖亞特·加爾布雷恩四世(StuartGalbraithIV)如是說(shuō)?!陡缢估芬l(fā)了那些被戰(zhàn)爭(zhēng)和核武器困擾同時(shí)渴望熱門(mén)娛樂(lè)節(jié)目的日本觀(guān)眾心中的共鳴,盡管1954年有很多經(jīng)典電影,本片在年度票房榜上仍高居第八,而當(dāng)年票房冠軍則是黑澤明的《七武士》。
《哥斯拉的反擊》劇照
由于商業(yè)上的成功,系列很快推出了續(xù)集《哥斯拉的反擊》(1955),小田基義擔(dān)任導(dǎo)演,但反戰(zhàn)主題被大幅度削減了,更像一部快節(jié)奏的動(dòng)作片,也是第一部“VS”類(lèi)電影(即怪獸互戰(zhàn)),哥斯拉在這部電影里面對(duì)的是渾身長(zhǎng)滿(mǎn)刺的安吉拉斯,兩只怪獸在大阪展開(kāi)了一場(chǎng)激戰(zhàn)。
這部續(xù)集同樣獲得了成功,但是由于《哥斯拉》系列的特許經(jīng)銷(xiāo)權(quán)問(wèn)題沒(méi)有解決,后來(lái)的七年里都沒(méi)有《哥斯拉》的續(xù)集出現(xiàn),而這七年恰好是日本電影的黃金時(shí)代(大約從1950s初到1960s初),所有的大制片廠(chǎng)——東寶、大映、松竹、日活、新東寶以及東映都在這段時(shí)間迎來(lái)了產(chǎn)業(yè)的高峰期,每一個(gè)制片廠(chǎng)都有專(zhuān)攻一個(gè)甚至多個(gè)類(lèi)型的電影,當(dāng)東寶的對(duì)手制片廠(chǎng)在武士片和黑幫片取得成功時(shí),東寶分別制作了有名望的導(dǎo)演如黑澤明、成瀨巳喜男的作品和以明星為看點(diǎn)的主流類(lèi)型片(上班族喜劇、戰(zhàn)爭(zhēng)片、歌舞片)。
《哥斯拉的反擊》(1955)CC版封面
同時(shí)還在《哥斯拉》之外發(fā)明了其它怪獸,如《空中大怪獸拉頓》(1956),在本片中會(huì)飛的大怪獸拉頓登場(chǎng),以及關(guān)于外星人入侵的故事片《地球防衛(wèi)軍》(1957),還有《摩斯拉》(1961),《摩斯拉》一反怪獸電影常態(tài),主角為“正義怪獸”摩斯拉,充滿(mǎn)喜劇色彩和想象力,結(jié)局皆大歡喜,是一部合家歡的怪獸電影,很適合一家人一起觀(guān)看。
天體怪物的入侵
因?yàn)槊腊妗陡缢估方o美國(guó)經(jīng)銷(xiāo)商提供了一個(gè)廉價(jià)獲得日本類(lèi)型片發(fā)行權(quán)的樣本,即“英語(yǔ)譯制片”(通常都是粗制濫造的),同時(shí)重新剪輯和刪減來(lái)讓它們更合美國(guó)人胃口,但偶爾會(huì)對(duì)電影的完整度造成損害。在日本,《哥斯拉》系列是成本相當(dāng)高且有大明星參演的主流類(lèi)型片,但經(jīng)過(guò)美國(guó)經(jīng)銷(xiāo)商不當(dāng)?shù)亍白g制”后,這個(gè)系列跌落成了可笑的B級(jí)片(其中最令人發(fā)指的例子是《哥斯拉的反擊》,本片被大幅度重剪、刪減、改動(dòng)了音軌,并且片名被改成了Gigantis,theFireMonster,直譯為《巨型烈火怪獸》)。
《金剛大戰(zhàn)哥斯拉》宣傳海報(bào)
二戰(zhàn)后,日本陷入貧窮、食物短缺、高犯罪率的泥沼,直到1950年代也沒(méi)能脫離,但是到了1962年,由于興盛的海外貿(mào)易等因素,日本迎來(lái)了“經(jīng)濟(jì)奇跡”,國(guó)家快速?gòu)?fù)興,國(guó)民的心境也變得更樂(lè)觀(guān),恰如其分地,當(dāng)《哥斯拉》系列回歸大銀幕時(shí),不再像五十年代的兩部《哥斯拉》那樣充滿(mǎn)悲觀(guān)主義的黑白畫(huà)面,而是彩色寬銀幕動(dòng)作喜劇片。東寶此時(shí)已經(jīng)把握了金剛的版權(quán),而這只巨猿需要一個(gè)重量級(jí)對(duì)手,于是就有了《金剛大戰(zhàn)哥斯拉》(1962年于日本上映,但是在美國(guó)上映的是1963年的國(guó)際版本)。
《金剛大戰(zhàn)哥斯拉》(1963)CC版海報(bào)
在電影中的最后一次對(duì)戰(zhàn)中,哥斯拉的對(duì)手是金剛——但這里的金剛由皮套演員扮演,而并非好萊塢《金剛》中的定格技術(shù)制作,有趣的是,哥斯拉在這次打斗中的動(dòng)作是模仿職業(yè)摔跤手,但給人的感覺(jué)十分滑稽。本片的國(guó)際版被大幅度重剪,但次年在美國(guó)公映時(shí)仍然取得了票房成功。《哥斯拉大戰(zhàn)金剛》(1962)在國(guó)內(nèi)外都取得成功后,哥斯拉的特許經(jīng)營(yíng)權(quán)徹底放開(kāi),不久后其它制片廠(chǎng)模仿哥斯拉制作了一系列怪獸電影,其中最著名的是大映株式會(huì)社(今角川映畫(huà)株式會(huì)社)出品的《加美拉》系列,1965年,《加美拉》系列的第一部《大怪獸加美拉》在日本公映,這個(gè)系列的主角是一頭叫加美拉的巨大烏龜,除了體型巨大,它還會(huì)在空中飛行。
從1960年代的《哥斯拉》系列電影里,我們還可以看到日本持續(xù)增長(zhǎng)的經(jīng)濟(jì)水平——逐漸興起的消費(fèi)者文化、游樂(lè)場(chǎng)、為迎接1964年?yáng)|京夏季奧運(yùn)會(huì)修建的摩天大樓。同時(shí),哥斯拉和它的怪獸“同行”們已經(jīng)不再是人類(lèi)存在的威脅,而是日本的守護(hù)神,哥斯拉在昭和時(shí)代最后一次作為具有敵意和毀滅性的典型反派是在《摩斯拉決戰(zhàn)哥斯拉》(1964)中,在這部電影上映后不久,也是在1964年,《戰(zhàn)龍哥斯拉之三大怪獸》中,哥斯拉、拉頓、摩斯拉為了抵抗宇宙怪獸奇古度拉的威脅而被迫組隊(duì)。
《摩斯拉決戰(zhàn)哥斯拉》(1964)CC版海報(bào)
美國(guó)制片人此時(shí)開(kāi)始投資東寶的怪獸電影,并且讓過(guò)氣的好萊塢明星出演這類(lèi)電影,使電影能夠在日本以外取得更好的票房。在《哥斯拉之怪獸大戰(zhàn)爭(zhēng)》(1965)中,哥斯拉和西部電視劇《TheRebel》(1959)的主演尼克·亞當(dāng)斯有對(duì)手戲,這時(shí)哥斯拉已經(jīng)不再是戰(zhàn)爭(zhēng)、恐怖的象征,而是表現(xiàn)出漫畫(huà)式的滑稽、膚淺,在《哥斯拉之怪獸大戰(zhàn)爭(zhēng)》中,哥斯拉在一場(chǎng)小規(guī)模勝利之后開(kāi)始了尬舞,甚至這個(gè)舞都不是原創(chuàng)的,而是同時(shí)期另一個(gè)漫畫(huà)角色的熱門(mén)舞蹈。
《哥斯拉》系列到那時(shí)為止正沉湎于一種模糊的連續(xù)性和節(jié)奏的不連貫性,上一部你看到的還是一部攝人心魄的恐怖片,下一部就成了節(jié)奏歡快的喜劇片,兩種極端的氣氛之間的過(guò)渡又是勉強(qiáng)的、沒(méi)有說(shuō)服力的,這種矛盾性在昭和時(shí)代接下來(lái)的《哥斯拉》系列電影中延續(xù)了下去,這種現(xiàn)象源于兩位堅(jiān)守各自寫(xiě)作原則的編劇,他們一起寫(xiě)了大部分東寶《哥斯拉》電影的劇本,但是他們不同的風(fēng)格多年來(lái)一直沒(méi)有協(xié)調(diào)好。
兩位編劇中,關(guān)澤新一(從《金剛大戰(zhàn)哥斯拉》開(kāi)始參與編劇了十部哥斯拉電影)性格比較溫和,內(nèi)心充滿(mǎn)童真,他寫(xiě)了不少輕松愉快、充滿(mǎn)趣味、樂(lè)觀(guān)向上的怪獸片劇本;另一位編劇木村武(又名馬淵薰——譯者注)更加悲觀(guān),同時(shí)有些反權(quán)威主義,他寫(xiě)的故事主題更加黑暗,包括《戰(zhàn)龍哥斯拉之怪獸總進(jìn)擊》(1968)和《哥斯拉對(duì)黑多拉》(1971)。
《哥斯拉對(duì)黑多拉》(1971)CC版海報(bào)
當(dāng)哥斯拉從人民公敵變成了英雄角色時(shí),它被給予了更多人性。中島春雄從1954年第一部《哥斯拉》開(kāi)始作為哥斯拉的特型皮套演員,他很喜歡哥斯拉這個(gè)角色并且給予了這個(gè)怪獸一些招牌特征——充滿(mǎn)威懾力的眼神、不可一世的神態(tài)、無(wú)畏的戰(zhàn)斗精神——畢竟人類(lèi)在它的巨大身軀面前小如螻蟻。中島春雄一直扮演哥斯拉直到1972年退休。
中島春雄穿著哥斯拉皮套
在1960年代后半葉,電視觀(guān)眾人數(shù)暴漲,日本電影迅速失去了票房基礎(chǔ),不得不通過(guò)削減成本維持電影業(yè),因此成本比較高昂的怪獸電影成為了削減成本的主要項(xiàng)目,而在此期間本多豬四郎離開(kāi)了《哥斯拉》項(xiàng)目?jī)赡辏邮秩P(pán)的是動(dòng)作片導(dǎo)演福田純,他的《哥斯拉·伊比拉·摩斯拉:南海大決斗》(1966)套用的是007系列電影的敘事線(xiàn)索。
除此之外,他的《怪獸島決戰(zhàn):哥斯拉之子》(1967)結(jié)合了科幻技術(shù),哥斯拉的后代“迷你拉”登場(chǎng),它是一只巨大的昆蟲(chóng),電影里還有一位住在叢林里的女漂流者,她過(guò)著像猿人泰山一樣的生活。這兩部電影的場(chǎng)景都設(shè)置在小島上,因此去除了建造昂貴的微縮城市模型的需要,這時(shí)的圓谷英二在為東寶工作的同時(shí)還有了自己的電視節(jié)目制作公司,即圓谷株式會(huì)社,因此這兩部電影的特效部分由圓谷英二的門(mén)徒有川貞昌負(fù)責(zé)。
《哥斯拉·伊比拉·摩斯拉:南海大決斗》CC版海報(bào)
《戰(zhàn)龍哥斯拉之怪獸總進(jìn)擊》CC版封面
因此,東寶不久后就馬不停蹄地推出了萬(wàn)眾期待的《哥斯拉》系列終章:《戰(zhàn)龍哥斯拉之怪獸總進(jìn)擊》,在本片中,11頭怪獸出現(xiàn)在銀幕上,這是史無(wú)前例的,同時(shí)這部電影也是《哥斯拉》及其優(yōu)秀續(xù)集(到1968年為止)的幕后團(tuán)隊(duì)的最后一次合作。
本多豬四郎,一位嚴(yán)肅的、反戰(zhàn)的戰(zhàn)后老兵,他面面俱到的導(dǎo)演風(fēng)格和對(duì)宏大場(chǎng)面的把控奠定了《哥斯拉》的框架和主題;圓谷英二,他通過(guò)自己的想象力給予了那些形象迥異的怪獸和外星人生命;伊福部昭,一位聲名顯赫的古典作曲家,他從俄國(guó)作曲家伊戈?duì)枴に固乩乃够淖髌泛腿毡就林⒁僚说囊魳?lè)那里得到靈感,給劇集配上猶如雷聲滾滾的音樂(lè),鑄造了哥斯拉、拉頓等怪獸的力量與威嚴(yán);以及制片人田中友幸,東寶的哥斯拉在他的方針下開(kāi)始朝著有趣、創(chuàng)意的方向進(jìn)化,從而讓《哥斯拉》系列收獲了包括兒童在內(nèi)的粉絲。
《戰(zhàn)龍哥斯拉之怪獸總進(jìn)擊》證實(shí)了哥斯拉在東寶怪獸史詩(shī)中的老大哥地位,同時(shí),在最后一戰(zhàn)中怪獸們集結(jié)在富士山的場(chǎng)面是讓觀(guān)眾印象最深的。這部電影在年度日本電影票房榜中排第十二,也是最后一部進(jìn)入商業(yè)雜志《電影旬報(bào)》榜單的昭和《哥斯拉》電影?!稇?zhàn)龍哥斯拉之怪獸總進(jìn)擊》在太平洋兩岸都成了粉絲的最?lèi)?ài),又一次的成功也證明,盡管《哥斯拉》系列的核心人才無(wú)法再次一起合作,《哥斯拉》系列仍然能繼續(xù)拍下去。
《哥斯拉·迷你拉·加巴拉:全體怪獸大進(jìn)擊》宣傳劇照
從《金剛大戰(zhàn)哥斯拉》開(kāi)始,哥斯拉逐漸演化成了子供向的娛樂(lè)化形象,并且這種趨勢(shì)一只持續(xù),因?yàn)闁|寶想要擴(kuò)大《哥斯拉》系列的受眾,保持哥斯拉的票房號(hào)召力。
到了1965年,本多豬四郎收到的絕大部分粉絲信件都是小學(xué)生寫(xiě)的,其實(shí),《哥斯拉·迷你拉·加巴拉:全體怪獸大進(jìn)擊》(1969)才是第一部真正意義上的子供向《哥斯拉》電影,本片由本多豬四郎導(dǎo)演,關(guān)澤新一編劇,是一部低成本制作,大部分場(chǎng)景都是回收利用以往《哥斯拉》系列電影的庫(kù)存場(chǎng)景,不過(guò),即使這部電影的成本很低,它仍然因?yàn)槠涑溆詈竦墓适潞驮肢F電影的理念(在電影里直接明說(shuō)怪獸就是假的),成為了《哥斯拉》系列電影中評(píng)價(jià)很高的一部。
除此之外,本片還涉及了日本經(jīng)濟(jì)奇跡背后的妥協(xié)——工業(yè)污染和雙職工家庭,影片中的主角住在一個(gè)被工業(yè)污染的地方,他的父母都去工作了,只留下他一個(gè)人。本片作為東寶冠軍電影節(jié)的參選片上映,學(xué)校假期期間,這部怪獸主題的兒童電影大賣(mài),于是接下來(lái)的昭和時(shí)代《哥斯拉》系列電影也會(huì)以這樣的方式上映。
《哥斯拉對(duì)黑多拉》劇照
當(dāng)電視已經(jīng)取代電影成為日本大眾流行的娛樂(lè)媒介后,電影公司不得不緊縮開(kāi)支。東寶的重組排除掉了很多長(zhǎng)期演員和導(dǎo)演——包括本多豬四郎,他對(duì)消極的行業(yè)狀態(tài)和自己的退休很失望,他被移除了工資名單,他的特效部門(mén)規(guī)模也被縮減了。
在1970年代之交,東寶制作了《哥斯拉對(duì)黑多拉》(1971),在這部電影依舊將目光放在日本發(fā)展的消極方面——在這一時(shí)期,嚴(yán)重的工業(yè)水污染和空氣污染為一只巨大的污泥怪獸提供了養(yǎng)分。本片被視為哥斯拉系列電影中的異類(lèi),并且長(zhǎng)期被歸類(lèi)為一部典型的爛片,黑多拉是一個(gè)集合了力量、迷幻和環(huán)保意識(shí)的娛樂(lè)形象,是新人導(dǎo)演坂野義光的想法(也是本片導(dǎo)演),他從自然作家蕾切爾·卡森的書(shū)《寂靜的春天》(1962)和1970年舉辦的首屆世界地球日中得到了靈感。
初代《奧特曼》劇照
1970年代早期,哥斯拉在日本電視節(jié)目上還是非常受歡迎。盡管圓谷英二在1970年去世,他的公司繼續(xù)制作以新人物“奧特曼”為中心的電視劇,《奧特曼》是一部關(guān)于外星超級(jí)英雄與怪獸之間決斗的劇集,其中會(huì)有諸多相似的英雄和怪獸陸續(xù)出現(xiàn)。但是隨著特?cái)z片的觀(guān)眾逐漸長(zhǎng)大,這類(lèi)電影的票房下降,隨之下降的是這類(lèi)電影的預(yù)算。
《哥斯拉對(duì)美加洛》劇照
由福田純導(dǎo)演的《戰(zhàn)龍哥斯拉之決戰(zhàn)宇宙魔龍蓋剛》(1972)和《哥斯拉對(duì)美加洛》(1973)明顯是以更年輕的觀(guān)眾為目標(biāo)受眾制作的,電影上映后大量“蓋剛”出現(xiàn)在了兒童游樂(lè)園,《哥斯拉對(duì)美加洛》中,另一個(gè)受小學(xué)男生歡迎的主角登場(chǎng)——噴射積格,一個(gè)可以變換大小的機(jī)器人。
《哥斯拉對(duì)美加洛》(1973)在日本的票房相對(duì)來(lái)說(shuō)不好,但本片在1976年美國(guó)本土上映后取得了商業(yè)成功,隨后在黃金時(shí)段的關(guān)于電影的網(wǎng)絡(luò)電視節(jié)目中,喜劇演員約翰·貝魯西穿著哥斯拉的皮套主持節(jié)目。
《哥斯拉對(duì)美加洛》CC版封面
《哥斯拉對(duì)美加洛》和《哥斯拉對(duì)黑多拉》在美國(guó)得到了相對(duì)廣泛的上映范圍,即使這兩部電影幾乎很難代表《哥斯拉》整個(gè)系列,但如果要論起西方觀(guān)眾和評(píng)論家是如何接觸《哥斯拉》的,這兩部電影是肯定要被首先提出的。在最后的兩部昭和哥斯拉電影中,哥斯拉面對(duì)的是機(jī)械化哥斯拉,從中可以看到某些稍微更加成熟的主題和改良的創(chuàng)造力,隱約可以看到首部《哥斯拉》部分形式的回歸,盡管最后兩部和第一部在風(fēng)格和框架上都大相徑庭。
《哥斯拉對(duì)機(jī)械哥斯拉》劇照
《哥斯拉對(duì)機(jī)械哥斯拉》(1974)也是由福田純指導(dǎo),本片呈現(xiàn)了他獨(dú)有的動(dòng)作連續(xù)鏡頭和佐藤勝充滿(mǎn)活力的配樂(lè)。接著,本多豬四郎導(dǎo)演從退休中回歸,指導(dǎo)了《哥斯拉之機(jī)械哥斯拉的反擊》(1975),作曲家伊福部昭的回歸也同樣讓人驚喜,這意味著從《戰(zhàn)龍哥斯拉之怪獸總進(jìn)擊》(1968)開(kāi)始哥斯拉所缺失的那種聲波力量和威嚴(yán)將會(huì)在他的配樂(lè)中涅槃。
《哥斯拉之機(jī)械哥斯拉的反擊》劇照
在《哥斯拉之機(jī)械哥斯拉的反擊》(1975)后,哥斯拉已經(jīng)降格成了小學(xué)生們茶余飯后的談資,而且哥斯拉系列的票房前景堪憂(yōu),這一切似乎都迫使哥斯拉退休,從銀幕上消失,但1984年?yáng)|寶出品的《哥斯拉之怪獸王復(fù)活》讓哥斯拉再次重回大銀幕,而且這部續(xù)集忽略了1955年到1975年的所有續(xù)集故事線(xiàn),緊接著第一部《哥斯拉》的故事線(xiàn)。
東寶在完結(jié)舊昭和哥斯拉系列后在平成時(shí)代(1989-2019)還推出了新哥斯拉系列,雖然《哥斯拉之怪獸王復(fù)活》(1984)制作于昭和時(shí)代,但在故事線(xiàn)上屬于平成系列,平成系列分為千禧年系列(1999-2004)和后千禧年系列,目前后千禧年系列目前只包括庵野秀明的《新哥斯拉》(2016)(本文寫(xiě)于2019年10月,當(dāng)時(shí)《哥斯拉-1.0》尚未推出——譯者注),本片是當(dāng)年日本本土票房最高的真人電影,在次年舉辦的第40屆日本電影學(xué)院獎(jiǎng)上,《新哥斯拉》在眾多電影中脫穎而出,奪得最佳導(dǎo)演和最佳影片獎(jiǎng),以及其它若干獎(jiǎng)項(xiàng)。
初音未來(lái)歌曲《巨大少女》對(duì)哥斯拉的致敬
如今哥斯拉的形象已經(jīng)隨著時(shí)間演變成了另一個(gè)樣子,但昭和時(shí)代《哥斯拉》系列無(wú)疑還是“哥斯拉”這個(gè)生生不息的流行文化現(xiàn)象的基礎(chǔ)。東寶的怪獸族系之所以贏(yíng)得全世界粉絲的心并能引導(dǎo)他們想象,是因?yàn)楦缢估退某饠吃谝淮未瘟钊穗y忘的決斗中能把日本大片地區(qū)夷為平地,展示了徹頭徹尾的破壞,好萊塢科幻片都相形見(jiàn)絀;是因?yàn)楣肢F們被給予了人性和英雄的氣質(zhì);是因?yàn)椤澳M”(analog,一個(gè)相對(duì)于數(shù)字的概念,這里用來(lái)指特?cái)z和CGI特效——編者注)的魅力,手工特效創(chuàng)造了一個(gè)讓不同國(guó)家的人都信以為真的世界。盡管這些昭和時(shí)代的舊《哥斯拉》系列電影每次剛上映時(shí)就被日本和西方的評(píng)論家和學(xué)者大規(guī)模打低分,但換個(gè)角度看,它們至少的的確確吸引了很多人的注意力。
在美國(guó),人們從2004年開(kāi)始重新評(píng)估昭和時(shí)代《哥斯拉》系列的價(jià)值,而這一年正好是《哥斯拉》初代上映五十周年紀(jì)念,為此本多豬四郎的導(dǎo)演剪輯版《哥斯拉》第一次環(huán)美國(guó)藝術(shù)影院放映,隨后在2014年參加了TCM經(jīng)典電影展。在過(guò)去的十年里,絕大部分其它昭和時(shí)代哥斯拉電影的日本原剪輯帶英語(yǔ)字幕版本陸續(xù)在美國(guó)上映,揭示了長(zhǎng)期以來(lái)美國(guó)發(fā)行商對(duì)這些電影的不公平對(duì)待和學(xué)者們對(duì)這些電影的不公允評(píng)價(jià)。
這一輪美國(guó)的重映也是十五部昭和時(shí)代哥斯拉電影第一次被歸類(lèi)為單獨(dú)的一套連續(xù)放映,這說(shuō)明本多豬四郎的《哥斯拉》鋪下的路沒(méi)有白費(fèi)。昭和時(shí)代哥斯拉電影代表著很多影像藝術(shù)的高光,也有些瑕疵,但正是這些完美和不完美的地方讓哥斯拉和它的怪獸伙伴們?cè)谌毡?、美?guó),甚至全世界范圍內(nèi)的一代代粉絲的心中有著非同尋常的意義。
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