跨越七十年的超級(jí)IP,四十部榮盛世紀(jì)頂流

1954年11月3日，伴隨著震耳欲聾的腳步聲和響徹云霄的咆哮，哥斯拉第一次出現(xiàn)在了日本電影院的銀幕上，六十五年后，哥斯拉這一系列不再局限于日本，而是國(guó)際性的，目前為止，哥斯拉的形象出現(xiàn)在了33部日本長(zhǎng)片和4部好萊塢長(zhǎng)片中，除此之外，它還出現(xiàn)在了三部動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片、三部動(dòng)漫劇集、若干漫畫(huà)書(shū)和電視廣告中。

直到2019年日本令和時(shí)代開(kāi)始，這只怪獸的職業(yè)生涯貫穿了三位天皇的統(tǒng)治：裕仁、明仁、德仁，在這65年里哥斯拉從一個(gè)原子核寓言中的核恐怖主義象征到孩子們心目中的超級(jí)英雄，然后再變回核恐怖主義象征，周而復(fù)始，其中要屬昭和時(shí)代（1926-1989）的哥斯拉電影真正定義了日本巨型怪獸的招牌以及哥斯拉系列電影的上限。在導(dǎo)演本多豬四郎的代表作《哥斯拉》（1954）和他導(dǎo)演的最后一部電影《哥斯拉之機(jī)械哥斯拉的反擊》（1975）中間一共有15部昭和時(shí)代的哥斯拉電影讓哥斯拉名揚(yáng)國(guó)際，這些電影不止在日本，還在北美、歐洲、拉丁美洲和其它地區(qū)大規(guī)模放映，在哥斯拉還沒(méi)進(jìn)入電視領(lǐng)域的很多年里，正是這些電影讓哥斯拉成為了國(guó)際流行文化圈子里經(jīng)久不衰的符號(hào)。

《哥斯拉》（1954）CC版封面

54版的《哥斯拉》是本多豬四郎為了表達(dá)對(duì)原子時(shí)代的失望而創(chuàng)作的，1954年3月，一艘名為“福龍丸五號(hào)”的金槍魚(yú)漁船在船員不知情中迷失方向，意外地接近了美國(guó)在南太平洋比基尼環(huán)礁的氫彈試驗(yàn)地，船員回家后患上了嚴(yán)重的輻射病，繼而產(chǎn)生了一場(chǎng)席卷全日本的核輻射恐懼，這場(chǎng)公共危機(jī)持續(xù)了數(shù)月，54版《哥斯拉》正是在此期間制作的。那時(shí)日本因?yàn)閼?zhàn)敗已經(jīng)不再受皇權(quán)統(tǒng)治，而是和華盛頓關(guān)系密切、財(cái)政逐漸復(fù)蘇的新興民主政權(quán)統(tǒng)治（準(zhǔn)確的說(shuō)，國(guó)家由議會(huì)統(tǒng)治，天皇只是扮演一個(gè)禮儀性角色）。

自1952年美軍結(jié)束戰(zhàn)后駐軍后，福龍丸事件第一次讓日美關(guān)系變得異常緊張，很多日本公民把福龍丸船員的遭遇比作美國(guó)對(duì)日本的第三次核打擊，一場(chǎng)針對(duì)核試驗(yàn)的抗議也在全國(guó)范圍內(nèi)爆發(fā)。本多豬四郎的《哥斯拉》暗示了這種緊張氣氛：電影剛開(kāi)始不久，一艘救援船被哥斯拉襲擊，而這頭怪獸在襲擊過(guò)程中完全不見(jiàn)蹤影，這毫無(wú)疑問(wèn)是參考了福龍丸事件和它引起的恐懼——不見(jiàn)蹤影的恐懼，本多豬四郎用它來(lái)稱(chēng)呼隨時(shí)可能發(fā)生的核湮滅，這種恐懼通過(guò)這頭巨型怪獸具象化，貫穿了整部電影，并且巧妙地將這部本可能是純粹的科幻娛樂(lè)片加入了政治色彩。

演員平田昭彥（左）和河內(nèi)桃子（右）在《哥斯拉》中

《哥斯拉》同樣也是一部冷戰(zhàn)電影，因?yàn)樗庾R(shí)到了日本是美蘇軍事競(jìng)賽的一塊地理誘餌。不過(guò)，本多并沒(méi)有在影片中明確指出是美國(guó)的氫彈試驗(yàn)喚醒了哥斯拉（或者是在隱喻廣島和長(zhǎng)崎）。實(shí)際上，《哥斯拉》系列電影里從來(lái)沒(méi)有指名道姓美國(guó)，當(dāng)哥斯拉攻擊日本時(shí)，日本自衛(wèi)隊(duì)（1954年建立的日本軍事組織）孤軍奮戰(zhàn)，而當(dāng)時(shí)駐扎在日本的眾多美國(guó)軍事單位沒(méi)有一個(gè)明確表示為了美國(guó)所謂的“保護(hù)日本”的宣言去抵擋哥斯拉的攻擊。盡管這些美國(guó)軍隊(duì)在當(dāng)時(shí)的日本隨處可見(jiàn)，電影里日本自衛(wèi)隊(duì)的孤軍奮戰(zhàn)，既是戰(zhàn)后日本對(duì)恢復(fù)國(guó)家主權(quán)的野心的一種體現(xiàn)，也表現(xiàn)了很多日本官員所擔(dān)憂(yōu)的：1951年簽訂的《美日安全保障條約》允許美國(guó)把日本作為抵御蘇聯(lián)的前線(xiàn)，作為回報(bào)，美國(guó)保證日本的安全，但日本官員擔(dān)憂(yōu)美國(guó)并不會(huì)盡力保護(hù)日本。

本多看到了核威脅已經(jīng)成了全球擔(dān)憂(yōu)的問(wèn)題，并且通過(guò)《哥斯拉》里兩位科學(xué)家表示了他的擔(dān)憂(yōu)：一位是年輕的化學(xué)家芹澤大助（平田昭彥飾演）和古生物學(xué)家山根恭平教授（志村喬飾演），芹澤犧牲了自己把日本從哥斯拉以及很有可能比氫彈更危險(xiǎn)的武器的威脅中拯救出來(lái)，山根教授則莊重警示世人，如果再狂熱下去，人類(lèi)終將毀滅，“如果核試驗(yàn)繼續(xù)下去，那么總有一天，另一頭哥斯拉會(huì)在世界的另一處出現(xiàn)。”

《哥斯拉》（1954）劇照

《哥斯拉》的反核主題和真實(shí)事件（福龍丸事件）之間的協(xié)同作用既是一個(gè)巧合，也是一個(gè)精明的生意。東寶株式會(huì)社始創(chuàng)于1932年，最開(kāi)始是光化學(xué)實(shí)驗(yàn)室，在戰(zhàn)時(shí)成了強(qiáng)有力的電影制作公司，制作了不少既能引起娛樂(lè)轟動(dòng)又能給軍政府野心做宣傳的動(dòng)作大片。美軍占領(lǐng)期間，電影工業(yè)陷入癱瘓，在二戰(zhàn)中美軍的空襲損壞甚至完全炸毀了制片廠(chǎng)和影院，駐軍當(dāng)局的政策授予了工會(huì)罷工的權(quán)利，這種做法擾亂了商業(yè)，更是導(dǎo)致本土電影業(yè)直線(xiàn)倒退。在持續(xù)的猛烈打擊下，制片廠(chǎng)接近倒閉，公司高層紛紛跳槽，東寶跌落到了低谷。

但是到了1954年，日本電影業(yè)復(fù)興，東寶在失敗中恢復(fù)了過(guò)來(lái)，且好運(yùn)接踵而至：一位名叫田中友幸的制片人，他雄心勃勃，把虛構(gòu)的怪獸和現(xiàn)實(shí)中由福龍丸號(hào)事件觸發(fā)的核恐慌事件捆綁在一起，推出了日本有史以來(lái)第一部巨型怪獸電影。由于在此之前田中友幸制作的李香蘭和池部良（在當(dāng)時(shí)兩位都是日本的頂級(jí)巨星）主演作品遭遇失敗，所以他這次需要打破常規(guī)，啟動(dòng)《哥斯拉》這個(gè)沒(méi)有粉絲基礎(chǔ)的項(xiàng)目，因?yàn)樘镏杏研抑烙袃刹烤扌凸肢F大片——好萊塢電影《金剛》（1933）。

這部電影于1952年在國(guó)際范圍內(nèi)公映，還有一部是獨(dú)立制作的關(guān)于原子恐龍的美國(guó)驚悚片《原子怪獸》（1953），《哥斯拉》借鑒了這部電影的故事情節(jié)大綱——最終都在海外獲得了巨大的反響?！陡缢估吩诋?dāng)時(shí)可能會(huì)是日本電影業(yè)制片成本最高、風(fēng)險(xiǎn)最大的電影，但是制片廠(chǎng)制作負(fù)責(zé)人巖尾森給這個(gè)項(xiàng)目開(kāi)了綠燈，巖尾長(zhǎng)期被認(rèn)為是電影工業(yè)的推手。

本多豬四郎（左一）與圓谷英二（右3）在《哥斯拉》的片場(chǎng)

這是一部關(guān)于山本五十六將軍指揮的海戰(zhàn)的紀(jì)實(shí)編年史，在當(dāng)時(shí)取得了商業(yè)成功并且喚醒了沉睡已久的戰(zhàn)爭(zhēng)類(lèi)型片（盡管這部電影本身證明本多對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)沖突的疑慮），同時(shí)《太平洋之鷹》是本多與特?cái)z藝術(shù)家圓谷英二的第一次重要合作，圓谷英二在戰(zhàn)時(shí)因?yàn)樵趹?zhàn)爭(zhēng)片鼎盛時(shí)期巧妙地在這一類(lèi)型之中用比例模型重現(xiàn)了很多軍事戰(zhàn)役而獲得了若干獎(jiǎng)項(xiàng)，但在戰(zhàn)后因?yàn)橹谱髁诉@種為軍國(guó)主義宣傳的電影而被駐軍當(dāng)局趕出了電影行業(yè)，直到他被給予了一項(xiàng)任務(wù)，就是虛構(gòu)《哥斯拉》中那個(gè)攝人心魄的怪物，同時(shí)要把它破壞城市的方式、痕跡交代清楚，圓谷英二就這樣得到了重出江湖的機(jī)會(huì)，成為了電影工業(yè)中的一支創(chuàng)新力量。

《太平洋之鷹》劇照

他的特?cái)z技術(shù)——以人形皮套怪獸和小型城市景觀(guān)的結(jié)合而著稱(chēng)，定義了哥斯拉所在的影像世界的視覺(jué)美學(xué)，后來(lái)也誕生了其它的怪獸，但這種視覺(jué)美學(xué)一直在這類(lèi)電影中延續(xù)。哥斯拉由圓谷團(tuán)隊(duì)里的藝術(shù)家渡邊明設(shè)計(jì)，他把很多種恐龍和其它動(dòng)物的特征結(jié)合在了一只巨型的爬行動(dòng)物身上，由此哥斯拉的形象誕生，盡管這只怪獸的外觀(guān)會(huì)隨著時(shí)間演化，但是萬(wàn)變不離其宗，進(jìn)化后的哥斯拉形象和原創(chuàng)的相比并沒(méi)有太大區(qū)別，畢竟原版形象攝人心魄，讓人印象深刻。

除此之外，圓谷英二極力構(gòu)建真實(shí)的哥斯拉世界，如果不夠真實(shí)，他會(huì)給觀(guān)眾一個(gè)由怪獸造成的城市廢墟的特寫(xiě)鏡頭，由此建立了一種日本手工特?cái)z片的傳統(tǒng)，直到數(shù)字時(shí)代，這種傳統(tǒng)依舊存在。圓谷英二的技術(shù)結(jié)合本多豬四郎陰郁的電影風(fēng)格、作曲家伊福部昭充滿(mǎn)力量的軍樂(lè)、怪誕的歌曲演奏了一場(chǎng)“毀滅的交響曲”，電影評(píng)論家斯圖亞特·加爾布雷恩四世（StuartGalbraithIV）如是說(shuō)?！陡缢估芬l(fā)了那些被戰(zhàn)爭(zhēng)和核武器困擾同時(shí)渴望熱門(mén)娛樂(lè)節(jié)目的日本觀(guān)眾心中的共鳴，盡管1954年有很多經(jīng)典電影，本片在年度票房榜上仍高居第八，而當(dāng)年票房冠軍則是黑澤明的《七武士》。

《哥斯拉的反擊》劇照

由于商業(yè)上的成功，系列很快推出了續(xù)集《哥斯拉的反擊》（1955），小田基義擔(dān)任導(dǎo)演，但反戰(zhàn)主題被大幅度削減了，更像一部快節(jié)奏的動(dòng)作片，也是第一部“VS”類(lèi)電影（即怪獸互戰(zhàn)），哥斯拉在這部電影里面對(duì)的是渾身長(zhǎng)滿(mǎn)刺的安吉拉斯，兩只怪獸在大阪展開(kāi)了一場(chǎng)激戰(zhàn)。

這部續(xù)集同樣獲得了成功，但是由于《哥斯拉》系列的特許經(jīng)銷(xiāo)權(quán)問(wèn)題沒(méi)有解決，后來(lái)的七年里都沒(méi)有《哥斯拉》的續(xù)集出現(xiàn)，而這七年恰好是日本電影的黃金時(shí)代（大約從1950s初到1960s初），所有的大制片廠(chǎng)——東寶、大映、松竹、日活、新東寶以及東映都在這段時(shí)間迎來(lái)了產(chǎn)業(yè)的高峰期，每一個(gè)制片廠(chǎng)都有專(zhuān)攻一個(gè)甚至多個(gè)類(lèi)型的電影，當(dāng)東寶的對(duì)手制片廠(chǎng)在武士片和黑幫片取得成功時(shí)，東寶分別制作了有名望的導(dǎo)演如黑澤明、成瀨巳喜男的作品和以明星為看點(diǎn)的主流類(lèi)型片（上班族喜劇、戰(zhàn)爭(zhēng)片、歌舞片）。

《哥斯拉的反擊》（1955）CC版封面

同時(shí)還在《哥斯拉》之外發(fā)明了其它怪獸，如《空中大怪獸拉頓》（1956），在本片中會(huì)飛的大怪獸拉頓登場(chǎng)，以及關(guān)于外星人入侵的故事片《地球防衛(wèi)軍》（1957），還有《摩斯拉》（1961），《摩斯拉》一反怪獸電影常態(tài)，主角為“正義怪獸”摩斯拉，充滿(mǎn)喜劇色彩和想象力，結(jié)局皆大歡喜，是一部合家歡的怪獸電影，很適合一家人一起觀(guān)看。

天體怪物的入侵

因?yàn)槊腊妗陡缢估方o美國(guó)經(jīng)銷(xiāo)商提供了一個(gè)廉價(jià)獲得日本類(lèi)型片發(fā)行權(quán)的樣本，即“英語(yǔ)譯制片”（通常都是粗制濫造的），同時(shí)重新剪輯和刪減來(lái)讓它們更合美國(guó)人胃口，但偶爾會(huì)對(duì)電影的完整度造成損害。在日本，《哥斯拉》系列是成本相當(dāng)高且有大明星參演的主流類(lèi)型片，但經(jīng)過(guò)美國(guó)經(jīng)銷(xiāo)商不當(dāng)?shù)亍白g制”后，這個(gè)系列跌落成了可笑的B級(jí)片（其中最令人發(fā)指的例子是《哥斯拉的反擊》，本片被大幅度重剪、刪減、改動(dòng)了音軌，并且片名被改成了Gigantis,theFireMonster，直譯為《巨型烈火怪獸》）。

《金剛大戰(zhàn)哥斯拉》宣傳海報(bào)

二戰(zhàn)后，日本陷入貧窮、食物短缺、高犯罪率的泥沼，直到1950年代也沒(méi)能脫離，但是到了1962年，由于興盛的海外貿(mào)易等因素，日本迎來(lái)了“經(jīng)濟(jì)奇跡”，國(guó)家快速?gòu)?fù)興，國(guó)民的心境也變得更樂(lè)觀(guān)，恰如其分地，當(dāng)《哥斯拉》系列回歸大銀幕時(shí)，不再像五十年代的兩部《哥斯拉》那樣充滿(mǎn)悲觀(guān)主義的黑白畫(huà)面，而是彩色寬銀幕動(dòng)作喜劇片。東寶此時(shí)已經(jīng)把握了金剛的版權(quán)，而這只巨猿需要一個(gè)重量級(jí)對(duì)手，于是就有了《金剛大戰(zhàn)哥斯拉》（1962年于日本上映，但是在美國(guó)上映的是1963年的國(guó)際版本）。

《金剛大戰(zhàn)哥斯拉》（1963）CC版海報(bào)

在電影中的最后一次對(duì)戰(zhàn)中，哥斯拉的對(duì)手是金剛——但這里的金剛由皮套演員扮演，而并非好萊塢《金剛》中的定格技術(shù)制作，有趣的是，哥斯拉在這次打斗中的動(dòng)作是模仿職業(yè)摔跤手，但給人的感覺(jué)十分滑稽。本片的國(guó)際版被大幅度重剪，但次年在美國(guó)公映時(shí)仍然取得了票房成功。《哥斯拉大戰(zhàn)金剛》（1962）在國(guó)內(nèi)外都取得成功后，哥斯拉的特許經(jīng)營(yíng)權(quán)徹底放開(kāi)，不久后其它制片廠(chǎng)模仿哥斯拉制作了一系列怪獸電影，其中最著名的是大映株式會(huì)社（今角川映畫(huà)株式會(huì)社）出品的《加美拉》系列，1965年，《加美拉》系列的第一部《大怪獸加美拉》在日本公映，這個(gè)系列的主角是一頭叫加美拉的巨大烏龜，除了體型巨大，它還會(huì)在空中飛行。