一部電影應(yīng)該多長(zhǎng)才算合適?為什么電影一般都是120分鐘左右?
一部電影應(yīng)該多長(zhǎng)才算合適?為什么電影一般都是120分鐘左右?
文：娛釋
前言
電影，這門光影藝術(shù)，總能以其獨(dú)特的魅力吸引著無(wú)數(shù)觀眾。
然而，你是否曾想過(guò)，一部電影究竟應(yīng)該多長(zhǎng)才算合適？90分鐘？120分鐘？還是更長(zhǎng)？
為什么絕大多數(shù)的電影，時(shí)長(zhǎng)都是在120分鐘左右的呢？
那么，電影時(shí)長(zhǎng)之謎，背后究竟隱藏著哪些秘密？
技術(shù)變革與時(shí)長(zhǎng)限制
在電影的早期階段，技術(shù)條件的限制深刻地影響著電影的時(shí)長(zhǎng)。
膠片時(shí)代，每盤膠片只能記錄15分鐘的內(nèi)容，這如同一個(gè)無(wú)形的緊箍咒，牢牢地限制著導(dǎo)演的創(chuàng)作自由。
而為了控制成本，導(dǎo)演們不得不精打細(xì)算，盡量避免浪費(fèi)珍貴的膠片，棄用的鏡頭、補(bǔ)拍的場(chǎng)景，都必須盡可能地控制在15分鐘的倍數(shù)之內(nèi)。
試想一下，一秒膠片五塊錢，一部90分鐘的電影，單單膠片成本就高達(dá)兩萬(wàn)七千塊，這在當(dāng)時(shí)堪稱天文數(shù)字。
更遑論廢片、導(dǎo)演自留素材等額外費(fèi)用，一部電影的膠片成本動(dòng)輒十萬(wàn)以上，這對(duì)于許多導(dǎo)演來(lái)說(shuō)無(wú)疑是巨大的壓力。
因此，在膠片時(shí)代，電影時(shí)長(zhǎng)往往被牢牢地限定在15分鐘的倍數(shù)上。
所以說(shuō)在那個(gè)年代，90分鐘、105分鐘、120分鐘，這些數(shù)字背后，是技術(shù)限制與成本控制的雙重壓力。
不過(guò)，當(dāng)數(shù)字技術(shù)的出現(xiàn)之后，徹底顛覆了電影制作的規(guī)則。
如同石破天驚一般，它打破了膠片時(shí)代15分鐘的桎梏，為電影時(shí)長(zhǎng)帶來(lái)了無(wú)限可能。
導(dǎo)演們不再需要為了遷就膠片長(zhǎng)度而刪減精彩片段，也不必再為高昂的膠片成本而精打細(xì)算。
《星球大戰(zhàn)前傳：幽靈的威脅》，這部1999年上映的劃時(shí)代作品，作為全球第一部數(shù)字電影，標(biāo)志著膠片時(shí)代的衰落。
而2016年，中國(guó)電影《長(zhǎng)江圖》上映，這部被譽(yù)為中國(guó)最后一部膠片電影的作品，則宣告了膠片時(shí)代在中國(guó)的正式落幕。
膠片的淘汰，對(duì)于普通觀眾來(lái)說(shuō)或許只是技術(shù)上的更新?lián)Q代，但對(duì)于電影行業(yè)來(lái)說(shuō)，卻是一場(chǎng)翻天覆地的變革。
它意味著電影制作成本的降低、制作流程的簡(jiǎn)化、以及電影時(shí)長(zhǎng)限制的解除。
而數(shù)字技術(shù)的普及，讓電影制作的門檻降低，催生了更多類型的電影作品，從時(shí)長(zhǎng)數(shù)小時(shí)的史詩(shī)巨制到短短幾十分鐘的網(wǎng)絡(luò)大電影，各種類型的影片百花齊放，豐富了電影市場(chǎng)的格局。
那么，為何在取消了15分鐘的掣肘之后，一般電影的時(shí)長(zhǎng)保持在120分鐘左右呢？
觀眾體驗(yàn)與電影時(shí)長(zhǎng)
電影作為一種娛樂(lè)形式，觀眾的體驗(yàn)至關(guān)重要。
而電影時(shí)長(zhǎng)，無(wú)疑是影響觀影體驗(yàn)的關(guān)鍵因素之一。
著名導(dǎo)演希區(qū)柯克曾說(shuō)過(guò)，電影的理想長(zhǎng)度應(yīng)該符合人體膀胱的承受時(shí)間。
這句看似玩笑的話，卻點(diǎn)明了一個(gè)重要的生理因素：觀眾的生理需求會(huì)影響他們對(duì)電影時(shí)長(zhǎng)的接受度。
試想一下，一部三個(gè)小時(shí)的電影，如果中途需要頻繁去洗手間，無(wú)疑會(huì)大大降低觀影的樂(lè)趣。
而除了生理因素，心理學(xué)研究也表明，120分鐘左右是人類集中精神的極限。
超過(guò)這個(gè)時(shí)間，人們就會(huì)更容易進(jìn)入疲勞狀態(tài)，注意力下降，即使劇情再精彩，也很難保持專注。
這也就是為什么90分鐘到120分鐘的時(shí)長(zhǎng)區(qū)間被認(rèn)為是電影的“黃金時(shí)長(zhǎng)”。
而這個(gè)時(shí)長(zhǎng)區(qū)間，既能保證觀眾的生理舒適度，又能最大程度地保持他們的注意力，從而獲得最佳的觀影體驗(yàn)。
那么一部電影的時(shí)長(zhǎng)，還受到哪些因素的影響，難道都是120分鐘左右的嗎？
越來(lái)越長(zhǎng)的電影
當(dāng)然，“黃金時(shí)長(zhǎng)”并非絕對(duì)真理，不同類型的電影，對(duì)時(shí)長(zhǎng)的需求也各不相同。
例如，史詩(shī)片、傳記片、戰(zhàn)爭(zhēng)片等，通常需要更長(zhǎng)的篇幅來(lái)展現(xiàn)宏大的故事背景和復(fù)雜的人物關(guān)系。
而愛(ài)情片、喜劇片、黑色電影等，則更注重節(jié)奏的緊湊和情節(jié)的精煉，時(shí)長(zhǎng)相對(duì)較短。
此外，電影的敘事方式也會(huì)影響時(shí)長(zhǎng)。
就比如多線敘事、多重反轉(zhuǎn)、復(fù)雜敘事結(jié)構(gòu)等，都會(huì)增加電影的信息量和時(shí)長(zhǎng)。
還有就是電影工業(yè)的發(fā)展水平，直接影響著電影的制作規(guī)模和時(shí)長(zhǎng)選擇，一部電影的制作成本，往往與其時(shí)長(zhǎng)成正比。
大制作電影通常擁有更高的預(yù)算，可以邀請(qǐng)更多明星參演，打造更宏大的場(chǎng)景和更震撼的特效，這些都需要更長(zhǎng)的時(shí)長(zhǎng)來(lái)呈現(xiàn)。
而多明星陣容的電影，需要給每個(gè)明星足夠的戲份，以展現(xiàn)他們的魅力，這無(wú)疑會(huì)增加電影的時(shí)長(zhǎng)。
同時(shí)那些充滿視覺(jué)奇觀的宏大場(chǎng)面，也需要一定的時(shí)長(zhǎng)來(lái)鋪墊和渲染，才能給觀眾帶來(lái)更強(qiáng)烈的視聽(tīng)沖擊。
所以現(xiàn)在不少的電影時(shí)長(zhǎng)是越來(lái)越長(zhǎng)了。
就比如好萊塢商業(yè)大片，一直以來(lái)都引領(lǐng)著電影工業(yè)的發(fā)展方向。
近年來(lái)，好萊塢商業(yè)大片的時(shí)長(zhǎng)呈現(xiàn)出明顯的增長(zhǎng)趨勢(shì)。
例如，《指環(huán)王》、《哈利·波特》、《加勒比海盜》系列以及漫威電影宇宙系列，這些影片的時(shí)長(zhǎng)大多都在兩個(gè)半小時(shí)到三個(gè)小時(shí)之間。
而這與這些影片的原著本身就擁有宏大的世界觀架構(gòu)、龐雜的人物關(guān)系和復(fù)雜的故事脈絡(luò)有關(guān)。
為了將這些精彩的故事完整地呈現(xiàn)在銀幕上，更長(zhǎng)的時(shí)長(zhǎng)就成了必然選擇。
此外，數(shù)字技術(shù)的進(jìn)步也使得電影特效的制作更加精良，視覺(jué)奇觀成為了吸引觀眾的重要因素，這也進(jìn)一步推動(dòng)了商業(yè)大片時(shí)長(zhǎng)的增長(zhǎng)。
電影的發(fā)行和排片，也會(huì)影響電影的時(shí)長(zhǎng)選擇，發(fā)行商和院線通常希望電影時(shí)長(zhǎng)控制在一定范圍內(nèi)，以便于安排更多的排片場(chǎng)次，提高上座率和票房收入。
例如，一部三個(gè)小時(shí)的電影，每天的排片場(chǎng)次必然會(huì)受到限制，尤其是在工作日晚上，觀眾的觀影時(shí)間有限，過(guò)長(zhǎng)的電影時(shí)長(zhǎng)可能會(huì)影響他們的觀影選擇。
而一些重要的檔期，例如春節(jié)檔、國(guó)慶檔等，觀眾的休閑時(shí)間更充裕，對(duì)長(zhǎng)片的接受度也更高，這也會(huì)影響到電影的時(shí)長(zhǎng)選擇。
好萊塢的雙片連映制，就是一個(gè)典型的例子。
在雙片連映制中，更具商業(yè)價(jià)值的A級(jí)片，其時(shí)長(zhǎng)通常要比B級(jí)片長(zhǎng)20到30分鐘。
這反映了電影工業(yè)在商業(yè)利益驅(qū)動(dòng)下對(duì)電影時(shí)長(zhǎng)的考量。
結(jié)語(yǔ)
從最初的幾分鐘短片，到如今動(dòng)輒數(shù)小時(shí)的史詩(shī)巨制，電影時(shí)長(zhǎng)的變遷，如同一部濃縮的電影發(fā)展史，記錄著技術(shù)進(jìn)步、藝術(shù)探索、商業(yè)運(yùn)作和觀眾體驗(yàn)的相互交織。
膠片時(shí)代的技術(shù)限制，催生了15分鐘倍數(shù)的時(shí)長(zhǎng)慣例；數(shù)字技術(shù)的興起，打破了這一限制，為電影時(shí)長(zhǎng)帶來(lái)了無(wú)限可能。
而觀眾的生理和心理需求，影響著電影的“黃金時(shí)長(zhǎng)”，不同電影類型和敘事方式，對(duì)時(shí)長(zhǎng)有著不同的要求。
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